白夜行读后感

白夜行读后感(汇集5篇)。

如何写出让人满意的作品读后感呢？阅读作品的过程中，我深深地向往作者笔下的生活。现在就让我们写走心的读后感吧，不容错过的“白夜行读后感”绝妙文章呈上。

白夜行读后感 篇1

书中说两个人是枪虾和虾虎鱼，是这么个意思，看似没有一点交集的两个人，实际上被剪不断的命运丝网羁绊着，是彼此生命中最后的一点光亮。好多人都说《白夜行》其实是一部爱情**，东野圭吾只字未提的俩人的关系才是最大的亮点。这不禁让我想到一句话：

恶由善缘起，恨由爱发生。两个人的爱情到底深到了什么程度？深到两个人就是一个人，是故事里人和自己的影子，有影子的时候就有光，即使光很弱，影子也不会消失。

当阴影消失时，意味着人们已经进入了完全的黑暗，再也看不见光明。桐原是爱雪穗的，爱她到不惜牺牲掉别人和自己的生命，不仅仅是生命啊，还有自己所有的善，自己所有人性中美好的东西，都牺牲了。仅剩的那些光都给了雪穗了啊！

雪穗是爱亮司的，不然她不会回到大阪开那个r&l的店，那是唯一能在阳光下暴晒的东西，那是他们的爱情唯一可以光明正大的象征。但可怜就可怜在被痛苦浸染的他们不可能被爱**了，只有无边无尽的欲望与罪恶才能麻木伤痛，爱情对他们来说是奢侈品，他们只能去追寻生命中那些看得见摸得着的必需品，雪穗想要的只不过就是进入让所有人羡慕的上层社会，做一个所有人都羡慕的女人，她做到了，她成功了，人们都仰视她，羡慕她，唯一俯视她的人，就是她自己。唉，他们之间的感情或许已经远远超过了爱情，有时候又不是那么纯粹，或许他们不认为是爱情，在我看来是爱情，但真相可能是都是借口，只是利用，只是因为彼此同样痛苦，同样仇恨这个世界；或许他们之间是爱情，在我看来不是爱情，但真相可能是超越了爱情，是一种比爱情更复杂的情感，只是爱的太深，连对方的痛苦一并爱着，像爱自己一样。

人性是善与恶，爱与恨是纠缠在一起的，总是有因果的，我看不透，说不透。如果一开始的恶不发生，或许就没有了后来的恶。如果一开始世界是光明的，有些人可能不必在白夜里行走。

白夜行读后感 篇2

每晚日落时分，都会有很短的时间。太阳刚刚以一个小角度落在地平线上，西边的天空仍然充满了蓝白相间的光线。那是大气层对日光的最后折射，也正是所谓的“白夜”。在临近结尾之际，雪穗有过一番难得一见的坦白：

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么亮，但对我来说已经足够了。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这似乎是对全文主旨的阐述，但其实什么都没有说清楚。对她来说，与其相信亮司照亮了世界，还不如说他们是在联手抵挡黑夜的降临。

他们都是可怕的孩子，他们只知道如何掠夺别人的光和热来燃烧自己天空的一角，就好像往无底洞里注水，试图填满它。读者冷眼旁观之时，似乎能够亲眼看见他们肩头的担子越来越沉重，攫取光热的源泉也几近枯竭。直到亮司松手而去，太阳才终于轰然坠落。

这样的钢丝舞，随着两个人的过早成熟，已经持续了19年。如果不是事出凑巧，或许亮司永远都能继续他异想天开的守护，不必面临法律的威胁。但他们牺牲了太多无辜者的幸福，即使他们能躲过警察和其他人的耳目，毕竟他们还是逃不掉祸害。

平心而论，结局对于“为什么这么做”的解释，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹马的深厚感情，也未必值得整个后半生的牺牲，更无法抵消旁人们为此而遭受的伤害。哪怕东野一贯擅长结尾翻盘，在此也不得不遭遇到尴尬困境，使他无法给予两人一个光明圆满的结尾。

不过，至少亮司司的愿望实现了，这比石神先生的愿望更幸运。用死亡得到解脱，比起永无休止地推动巨石，或许已是一种另类的仁慈。

日本作家往往对生活有着微妙的理解，慢慢地在字里行间流露出一种感伤和悲悯的情怀。不论《白夜行》还是《嫌疑人x的献身》，都充满了东野内心深处喷薄欲出的表达欲望，因而更不可能用圆满结局去冲淡整部作品的现实力量。——你们看吧，人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。

它可以带来世界上不允许的犯罪，或个人悲剧，但它仍然可以有荣誉和尊严。

通过私家侦探今枝的口中，笔者告诉大家，唐泽雪穗最喜欢的人不是她的丈夫。终其一书，同样不曾听到她亲口表白，承认这个人就是今枝所猜测的筱冢一成。这是《白夜行》书中遗留于世的最后悬念。

我们不妨相信，雪穗心中的名字其实是汤原亮司，不是别人。这只是私心中无法忽略的一种可能，却微妙地被作者交待过的所有线索容忍和默许。绵延无尽的白夜之行，终将不可避免地走到终点。

雪穗和亮司的一生，从没得到过救赎的希望。出于同情的一点热烈的猜测是读者能得到的唯一宽恕。

白夜行读后感 篇3

15刑六覃秋雯

最近看完了《白夜行》，最后看到结局，我不寒而栗。东野在这本书里，丝毫没有想要救赎的意思，也绝对不想在最后给故事黑暗的基调染上暖意，哪怕暖意只有一丝。同《秘密》一样，东野绝没有为了讨好读者而写出美满结局的心思，而中国读者的口味却又偏偏喜好大一团一圆结局，所以看完书之后，我的心情是纠葛的。

”我的人生就像在白夜里走路。”故事从一开始便是冰冷的基调，大致是用双线一交一叉的方式展开，时间上也跨越了将近20年。虽然这件事发生在故事的开头，但很明显这不是本的诡计。

东野还在文中不断地提出各种诡计的因果关系，这样我们就可以很容易地猜出其中的策略和幕后****，而东野只涵盖了最初的情况。与这本书的篇幅相比，当时的情况只是**中的一些。随着故事的展开，读者的疑虑不断加深，什么样的动机会导致这样的结果。

但我一直看到故事的结尾，对故事的动机仍然心存疑虑。虽然这样的动机可以解释整件事，但我还是不能完全相信。

直到我看到最后一句话，我才完全明白这个令人毛骨悚然的动机。我仍然对这个世界抱有幻想，但这个世界给了我一个更黑暗的视野。最后一句是解释整本书的关键。其实，东野只需要稍微改一下这句话。整本书的基调和故事的动机可以完全颠倒。

但东野没有这么做。也许他认为这能更好地反映中国共产党的主要思想。也许他认为绝对的悲剧可以给人们绝对的警惕。也许并不是东野最终不想挽回整个动机，而是这个动机已经陷入了太深的黑暗，没有挽回的可能。总之，这样的动机的确让我纠葛万分。

很多时候，我们都面临这样的情况：外面下着大雨，但是伞被别人拿走了。我们现在该怎么办？是等在房间等待雨势的转变，还是自己也顺手拿走别人的伞？

英雄选择后者，他们带了不止一把伞。确实，别人从他们身上拿走的不仅仅是伞；不，当他们拿走别人的伞时，他们的良心也被拿走了！这个世界上确实有太多的不公正。如果人人平等，至少现在我看不到实现的迹象。

如果别人对你造成了伤害，你为了弥补这个伤害，又去伤害别人，那你和伤害你的人又有什么分别？既然你已经失去太多，请不要失去你的良心，爱和希望！

白夜行读后感 篇4

我想我们中的很多人都是夏天的虫子。蝉过了夏天就死了。当然，我们不知道冰是什么。当我们生活在这种看似舒适幸福的生活中时，我们怎能知道这样一个黑暗的社会现实。象牙塔里的我们要过多久才能成熟与成长，****的思想空间里又何处能诞生自由的火花。

可是雪穗与亮司却被迫用一个童年，用一个瞬间去长大，去成熟，这是一个悲哀。我感动的还有东野圭吾写的爱情，以前从未看过能够如此不着一字，未有一次直接描写两名主角相知相识与相处，连绝别都显的那么无情，然而这却是一段最深刻与感人的感情，一段持续20多年，一段相互牺牲，保护慰藉的爱情，一段都将对方融入到自己的生命与骨髓的爱情，原来童年时的竹马青梅的纯真美好，青春年华的美好，在这段爱情看来都只是不可触碰的水晶，支离破碎的倒影。

原来，还有这样一种爱。毁灭性的爱和悲伤让我想起张爱玲和鲁迅。然而，张爱玲的冷灰却从不写爱情，只写人的焦灼与沧桑，以及人性的悲哀。从这一点上，我认为东野高明，这不啻于一段惊天地泣鬼神的爱，犹如梁祝苦命的生死相依，罗密欧与朱丽叶还有神父与信童为他们送信，梁山伯与祝英台还有四九与银杏帮他们传情，张生莺莺还有红娘，宝黛还有紫鹃晴雯，还有那么一些人去理解，去同情帮助他们和他们不为世俗所容的爱情，然而雪穗与亮司呢，就像两个连载一起的与世人的绝缘体，周围的人与父母同学，似乎都是仇敌，这是一对被孤立的人，处在一个缺少爱的环境的两人。

悲剧的开始可能只是偶然的，但悲剧的延续始终有着深刻的社会根源。

爱在他们这里是自私的，亮司和雪穗为了爱情，为了生存，杀害了一个又一个人，罪恶一旦开始，不再源头上制止，便会像病菌疫情一样蔓延，他们被人伤害，过早承担了无法想象的痛苦，这样的经历使他们具有攻击性，进而报复那些敌人，可是并不止于是，他们还伤害了那些无关的，善良的生命。

我听说美国舞蹈家邓肯说过，当一个孩子在童年意识到美的时候，他会用一生去追求它。那是童年的一片花海，那是真善美。而白夜旅行正是这句话的反面证明。看完了，谁能不感叹呢？

白夜行读后感 篇5

而这些真实存在的，我们故意说服自己去忽视的细节，往往在一衣带水的文字里得到赤裸裸的暴露。日本作家和催眠师一样，用他们的语言来改变我们对生活的认知和理解。世界在我们的眼中呈现了另外的一副模样，它不光是美好的， 它还掺杂着血淋淋的罪恶。

这是世界的补全，也是人性的补全。”

东野圭吾的作品也是如此，就像一对窥视人心的眼睛，无论是《白夜行》或是《放学后》，读后都让人觉得压抑。 而《白夜行》之所以比《放学后》等拥有更多读者，我认为要归功于作者对情节拿捏的到位和对更深层次善恶的探索。

关于后者，作者似乎故意让我无法去指责书中任何一个角色，无论是杀人**的亮司，或是躲在亮处的雪穗，还是“河那边”心灵扭曲的大人。他们都是泥泞中可怜的人。他们不断地抓住岸上人们的脚。

◆◆◆书中，善与恶交织着出现在人物身上，呈现给读者的是——“矛盾”。给亮司买德国制的剪刀的爸爸**了三年级的雪穗，内心痛苦以致麻木的雪穗妈妈默许女儿“接客”，最大的矛盾应是男主，他有温情，亦有残酷，他可恨，但也可怜，可以说他的内心很纯净，只有雪穗这一个太阳。

这种矛盾揭示了一个事实，即他们的大多数罪恶都存在于他们的环境中。回到最初，亮司才是个喜欢剪纸和收音机的小男孩，雪穗也是。写到这里不禁想起亮司离开家对他妈妈说“这里的人都疯了”。

人是环境的产物吗？也许有些人会断然否定，但我是承认的。那些身处逆境却不为之所影响的人，他们的高尚的信仰的出现说不定也是环境所逼，也就是他们之所以“不受影响”，其实是潜移默化受了环境的反击。

◆在整篇**中，作者对社会环境进行了大量的反思，如男女主人童年家庭的畸形、年轻男主人用身体赚钱、超级玛丽游戏的出现等，这些大多是当时社会的缩影和社会发展的足迹时间。至于作者是否趋向于将恶之果安在当时病态环境的头上，我无从得知。但我知道，作者确实写出了那部分生命中没有太阳的人的生活，这确实“是世界的补全，也是人性的补全”

当你拿起书，你可以读到不寻常的爱情，你也可以关注悬念犯罪的部分，当然，你也可以有社会学家的眼光。你可以惊叹这本书在视角上的灵活切换与时间上的跨度之大，还可以惊呼书中血淋淋的罪行，可以恨书中所有的罪人，也可以悲天悯人。

总之，这是一本不可拒绝的书。我想在40度的夏天它会让你的背部凉爽。果然，到了夏天，还不如配上东野圭吾版的空调。

本文网址：//m.968OK.com/fanwen/231908.html