东京一年读后感

东京一年读后感六篇。

你最近是否在搜集优秀的作品读后感？读过作品后，我心中久久不能平静。 每次读完一本书，我们都应该好好整理一下我们的收获和感想，本文将带您从多个角度来考察“东京一年读后感”。

东京一年读后感 篇1

东京，作为日本的首都，是一个充满活力和魅力的城市。我有幸在东京生活了一年，这是我人生中最难忘的一段时光。在这篇读后感中，我将详细地描述我在东京的一年生活，包括我所见到的风景、体验到的文化和遇到的人。

东京的城市风景非常美丽。高耸的建筑、繁忙的街道和灿烂的霓虹灯构成了这座城市独有的景观。我每天都能感受到这种繁华的氛围，尤其是在夜晚，当大街小巷亮起灯光时，整个城市仿佛沉浸在一个奇幻而活力四溢的世界中。我经常散步在涩谷的街头，观察着快速穿梭的行人和不断变化的时尚潮流。每次经过新宿的高楼大厦，我都会被它们的壮丽所吸引。东京塔和天空树无疑也是这座城市的标志性建筑，尤其是当我站在它们的顶端，俯瞰整个城市时，我感到一种无与伦比的骄傲和震撼。

东京有着丰富的文化底蕴。作为日本的文化中心，东京拥有许多重要的历史遗迹和博物馆。我曾经参观过东京国立博物馆，里面陈列了许多珍贵的艺术品和文物，让我更加深入地了解了日本的历史和文化。东京还有许多传统的庙宇和神社，例如浅草寺和明治神宫，它们向人们展示了日本的宗教信仰和精神传统。在东京，我还有机会参加传统的祭典和庆典，比如横滨的万圣节游行和深川祭，这让我更加深入地了解了日本人的生活方式和文化习俗。

最重要的是，东京的人们给了我很多难以忘怀的经历。东京居民热情友好，很容易和他们建立起联系。我在东京结交了许多朋友，和他们一起探索这座城市，一起聚餐、购物或参加各种活动。东京的年轻人经常充满活力地追求自己的梦想，这种积极向上的精神激励着我。我还有幸与一位日本家庭成为家庭朋友，他们给我留下了深刻的印象。他们热情好客地邀请我参加他们的传统节日庆祝活动，与他们一起品尝日本美食，这让我感到在东京找到了第二个家。

小编认为，东京一年是我人生中最美好的时光之一。这座城市的繁华风景、丰富文化和友善的人们让我感到无比幸福和满足。我深深地爱上了东京，希望以后还能有机会回到这里，继续探索更多美丽的风景和奇妙的经历。无论多久，东京将永远留在我心中，成为我一生中珍贵的回忆。

东京一年读后感 篇2

《东京一年读后感》

《东京一年》是一本描述日本首都东京的书籍。作者华岩索将自己在东京生活一年的经历与观察收集下来，描绘了一幅生动而丰富的东京城市肖像。

这是一本充满感性的书，作者没有过多地铺陈太多的历史和文化背景，而是通过她自身的感性体验来表述东京这座城市的文脉和特点。回忆起作者的感受，她用一句话收尾：东京，是一座永远无法到达底线的城市。她并不觉得了解了东京就了解了日本，相反，它是日本文化多样性的缩影。

作者对东京美食的描写令人垂涎三尺，许多人已经认为东京就是日本美食的中心之一了，而作者华岩索在书中自称“吃货”，更是对东京美食充满热爱。除了常听到的寿司和拉面，她也会品尝各种餐馆，从传统的东京小吃，到时尚的餐厅，尽情享受东京的美食。

除了美食，书中也描绘了浓厚的艺术气息。作者常去参观博物馆和艺术展览馆，探索时尚的艺术和文化。城市中的建筑和公共艺术也极其多样和有趣。她在书中描述了若干个主题区域，如明治时代的银座、时尚的原宿、新派的六本木，探索日本的时尚、创意和新奇。

在书中，作者还详细描绘了东京的交通方式，并分享了她自己的观察和建议，比如参观公园更适合步行，购物时最好选择地铁，而跨越山脊穿越城市时则要选择电车。同时，作者也注意到了东京的自行车文化，巷子里骑自行车的人非常多。作者在书中以她独立且自由的视角呈现了一幅繁华的都市风景图。

总的来说，华岩索的《东京一年》是一本关于日本首都的个人感受，没有卖弄博学，没有过多的美化。这本书描绘的是一个活生生的东京视角，让读者可以通过她的观察，感受到东京这座城市的真实美和真实魅力。当你读到《东京一年》时，会感受到一股不同寻常的魅力，这一年，东京就在你身边转动。

东京一年读后感 篇3

《东京一年》这本书是作者在东京生活一年的日记，展示了她对一些艺术和作家的看法。书中没有曲折，没有什邃的哲学，有些知识平淡无奇。下面是小编带来的东京一年读后感：

换个角度看生活，快来看一看吧。

这本书是蒋方舟在东京一年的生活中写的。这可能是一种日记，记录了她那一年在东京的所见所闻。

我不熟悉蒋方舟。当然，熟悉的作者很少。我只是偶然看到这本书，然后读完了。书本身就比较短，内容很概括、凝练，蒋方舟不是一个磨磨唧唧的人，有些地方甚至让人觉得有点儿太“概括”了，反正这本书挺容易看下去，就是一个日常的记录，没有什么曲折离奇的情节，没有什么高深的道理，也没有什么“干货”，就是看看别人的生活，想想自己的。

蒋方舟可看过太多书了，所以为什么别人写个“日记”都能写这么好，而有些人的日记都是早上我起床，然后吃了一个早饭。她对文学和艺术了解很多。她参加了东京的许多艺术展览，写下了她对一些著名作家和艺术家的许多看法和理解。

一个作家的生活，还是可以值得羡慕的，可以一个人到东京生活一年，不是为了工作，也没有什么特别的目的，如果有的话大概就是找找灵感、体验生活。这是作家的优势，毕竟普通的上班族通常做不到。

也许这个可以叫做“深度游”，居住一年比起上车睡觉、下车拍照的旅行确实是会来得深刻得多。

书里提到一些人在这一年的时间里自杀的事情，一些蒋方舟认识的人，这些人因为某些原因自杀，可能是因为抑郁症，也可能就是找不到活着的意义，他们的自杀让人感到惋惜，而蒋方舟和她身边的一些人，在面对这些事情的时候，也会问问自己“我苟活的理由又是什么呢？”

印象中很多天才作家、艺术家都会有轻生的倾向，大概是因为这类人都太过于敏感，感情太充沛，所以世间的美好在他们眼中放大很多倍，世间的丑恶同样放大很多倍，而且自己并没有能力去改变那些丑恶的东西，所以竟然不能改变，就厌恶、逃离，如果整个世界都是这样的，那就离开这个世界。艺术家们好像都比较极端，梵高、尼采这些人既是天才，也是疯子。

独自去陌生的地方生活一年，这样的事情对于现在的我来说，是没什么好期待的，大概是因为很多自己想去的地方都去过了吧，对于其它的地方、风景、人文都没什么特别的向往，去过的那些地方，给我的感觉是，看到什么样的风景、留下什么样的记忆，不仅仅取决于风景本身，还在于你是什么样的人，更在于你路上碰到的人或者那些一起旅行的人，同样的地方，和不同的人去，带来的感受迥然不同。

我读过蒋方周写的一些短篇**，几乎都是关于爱情的，而且都是非常悲伤的。他们是那些为你破坏美丽的人。我认为她不是一个非常相信爱情的人。之前看过一本关于感情方面的心理学书籍《亲密关系》，书里给一些人划分了类别：安全型、逃避型、回避型，当然，安全型是最好的，不过每个人因为原生家庭的原因、人生经历的不同，可能或多或少都存在一些问题，安全型的人毕竟也不算太多。

有的人拘谨沉着，不那么容易打开心房的门，至少不容易全部打开，这需要时间。有些人从小就缺乏某些东西，于是在后来碰到的时候，就当做救命稻草一样抓着，结果这根以为的救命稻草，最后却是压死骆驼的最后那一根，这是一件让人很绝望的事情。每个人的坚强都有可能在一定程度上，不在乎的东西，当然，怎么能不伤害你，越在乎会伤害什么，所以慢下来，慢一点，希望好运，余生。

东京一年读后感 篇4

人们把落叶踩回宿舍，觉得可以这样度过一生。不穷的单身女学生是最理想的生活。

在世界上所有的职业中，恐怕一个作家越清醒，他就会越好。其他职业的成功需要一定程度的自我催眠，鼓励自己克服缺点，克服脆弱。只有作家才不需要生活在由自己的缺点所建立的监狱里。

东京是一个没有人打搅，也不必打搅别人就能够活得很好的城市。

——蒋方舟《东京一年》

读《东京一年》，2017年11月

十一月，寒冷终于带着利刃刺破温暖的面纱，但当我拿起《东京一年》，看见封面上的这段话，就像给心底印上一个暖心的吻。

写作，一门从小学就开始教的课程，似乎并不令人愉快。作者蒋方舟怎么能从7岁开始写作，出版自己的书呢？

相同事物的不同视角都会带给不同的人不同的感受，我想蒋方舟就是学会了用独特的视角看待每个事物，这与她的文学修养和艺术造诣分不开，《东京一年》这本书里，提到了很多关于日本的文化、典故甚至是文学作品和著名作家，蒋方舟所到之处、所见所闻，都可以与经验和知识做完美的联结，这是作家的成功之处。

在我的知识储备中，东京不能在我的脑海中拼成一幅完整的图画。我真的很想通过这本书了解日本和东京。

读完这本完整的书，对名胜古迹、景点、饮食等旅游相关话题的介绍已经落后。重要的是，日本的文化和人性，甚至种族、历史等话题都将占据大部分的心灵空间。原来，这是优秀作家看事情的视角；原来，这是优秀作家忧国忧民的意识。

写作是一个艰难的过程，它需要亲身体验生活的许多细节，用文学语言陈述事实，并将文字升华为具有社会价值的作品。而如何权衡拿捏事实和真实之间的分寸，就是语言文字之魅力所在。

在事实与现实之间探索，在虚实之间徘徊，对我来说，是写作的最大魅力。

——蒋方舟《何为文学——在事实和真实之间》

2017年11月27日唐山葵花居

东京一年读后感 篇5

我很讨厌给作家的一部作品点评，就觉得自己有什么资格给她点评？！

也不是因为自己的自谦或者自卑的心理，更多的是对于作品的敬畏，我读这本书前前后后用了大概小半年的时候，上半年看了几页，觉得作者在用毫无价值的思考赚钱，就淡淡然地放弃了。这次连续性地读大概也不过是三四个小时而已，我读书很快，有时也对自己这种快速读书的方式有点接受不了，总觉得作者辛辛苦苦小半年甚至小半辈子的作品被我几个小时就亵渎完，很是抱歉。

还是说说《东京一年》吧，散文化、日记化、扁平化。蒋方舟适合写散文，我知道的，现代作家多愁善感的太多，写散文的也就不少，真正要写小说，很难。本书最后附的一则小说，我们可以看出——文笔一般。这也是她为什么一直热衷于写散文、一直热衷于思考自己的原因，尽管她去到了另一个国家，但基本是个没有生活的人，写不出多少的悲欢离合、爱恨情仇。只有空洞、空洞的思考。

本书还有一个特点，大家也看出来了，引经据典，作者读过不少书也吸收过不少的思想流派洗礼，但我每次读到这一块就想赶快跳过，因为总觉得作者的那些关于理论的认知很是浅薄，甚至有些露怯的，所以有一种让你梗在那儿的感觉，不如不读。

关于日记，这确实是蒋方舟的一本日记，但又不仅仅是日记，我也觉得她是很大胆的。除了那种名人大家敢把自己的日记出个书以娱众听以外，还真没几个人敢把日记出书。因为有很大程度上是在骗人的嘛！你说这是你的日记，但隐私的事情你肯定不会写出来给大家看，不过是为了出本书而出了本书。这就让这本书置于一种很尴尬的境地，像一种既不隐私又不公开的黑户。

扁平化，是我最新研究的一个词，就是思想的扁平化和行为的扁平化。如果这是一本来自清末的平民日记，我也会很有兴趣读一读的，或者这是一个现代的探险家哪怕杀人犯的日记我也是会饮鸩止渴地去拜读一番。

但，这是一个现代的、影响力不大、思想不够深刻的年轻的女作家的日记，我真的没有任何兴趣读下来。没有任何意义嘛，你读不到那种跨越时代的空间穿越感也不会有那种直抵人心的那种全然陌生的他人心理的那种洞察感或者通灵感。举个例子，我读《浮生六记》往往能够体会到清代人那种闲适又安于现状的那种轻松感，而且他会写到自己狎妓的经历，很真实的感觉。但，本书不会，就感觉:哦！她今天去看这个，她明天去参观那个的感觉。

可能，就是真爱粉愿意去窥探喜欢作家的日常才会去欣赏这本书吧。不过，现代社会，直播文化让越来越多的现代人热衷于窥探平常人生活细节这一行为，我觉得这可能也是这本书出版的原因吧。

东京一年读后感 篇6

喜欢蒋方舟是因为她说过:“很多人会把阅读当成体面的消遣，但对我来说，阅读要严肃得多。每个人在浩瀚的经验面前都是渺小的，在复杂的思考面前也是愚钝的，阅读让我们超越了肉身的禁锢，变得轻盈，穿梭于时空，向最智慧的人询问答案，向最丰富的人索要经验”。

觉得她是超级努力又刻苦的人。读完这本书羡慕她穿梭于各行各业的人和各种各样的艺术展览，去感受，去体会。喜欢她以日记的形式记录自己对于一切的思考。

谈到跑步时她说

宣称“跑步是种宗教”的中产没有资格嘲笑跳广场舞的大妈。除了装备不如跑者，背景音乐落后了20年，其实两者没有太大区别：同样欢愉，同样缺乏对抗性，同样切割城市空间，参与者同样热情地邀请你加入他们的队伍，像传教士一样伸出双手。

虽然不是完全认同，但是第一次看到有人把跑步跟广场舞进行对比，觉得很有趣。

谈到现代女性和婚姻时她说

我们总爱用“心疼”去形容自己无法理解的情感。心疼不婚的女性，心疼门不当户不对的婚姻，心疼苦恋十几年而无法结婚的情侣。

很好奇我们为什么总是以怜悯的态度去看待不婚主义？

谈到自己时她说

我还是一个如此功利和虚荣的人，畏惧平稳生活带来的安逸，只能从进步里获得对自己的认可，感知到自己在活着。

enmmmm……

还有好多好多，如谈到对“诗和远方”的理解及毛姆的书《月亮与六便士》中的斯特里克兰及保罗高更本人。还有梵高与高更的友谊。

我想把书中提到的书都想看一遍，因为蒋方舟如同一个学识渊博的学姐，给画出了必读书单指南。不过要诚实地说我不会去看她以前的书，但是更期待她以后要出版的书。

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